Panasonic stellt die dritte Vollformat Lumix vor, namentlich die S1H. Im Gegensatz zur schon länger erhältlichen S1 wurde dieses Modell noch mehr an den speziellen Bedürfnisse von Filmern ausgerichtet. Nachdem V-Log schon seit ein paar Wochen für die S1 verfügbar ist, fragt man sich natürlich, was man hier jetzt für 1.500 Euro Aufpreis noch mehr erwarten darf.
6K intern - mit 10 Bit 4:2:0 LongGop
Auf dem Papier ist sicherlich die interne 6K Aufzeichnung am auffälligsten. Diese ist allerdings nicht in 10 Bit 4:2:2 möglich, was auf den ersten Blick den einen oder anderen Anwender enttäuschen könnte. Bei genauerer Betrachtung wäre eine 4:2:2 Aufzeichnung jedoch überhaupt nicht sinnvoll, da aufgrund der Bayerstruktur des Sensors ja gar nicht jeder zweite Pixel in der 6K-Aufzeichnung mit unterschiedlicher Farbinformation versorgt werden kann. So gesehen ist 4:2:0 schon aufgrund des geringeren Datendurchsatzes in der Tat eine rationale Entscheidung für die Aufzeichnung.
Außerdem sollten zumindest in der Theorie 6K 4:2:0 auch für ein Downscaling nach 4K 4:2:2 vollkommen ausreichend sein. Die Ergebnisse in der Post dürften von einer nativen 4K 4:2:2-Aufzeichnung kaum zu unterscheiden sein. Doch wer so denkt, dem sollte die 4K-Aufzeichnung einer kleineren S1 ebenso genügen. Für die praktische Anwendung hat die neue S1H somit allenfalls einen leichten 6K-Vorteil in der Luminanz gegenüber der viel günstigeren S1 mit V-Log Update.
Für wen?
Auf einer Panasonic Präsentation wurden als Schwerpunkte für S1H -nicht unbedingt bescheiden- Kinoproduktion, Werbung und Reportage genannt. Ob dies mit interner, stark komprimierter MOV-Aufzeichnung auf nun 2 SD-Karten Slots im absolut professionellen Film Umfeld Anklang findet, dürfte spannend werden.
Praktisch ist es allemal, nicht zwei verschiedene Kartenformate -wie bei der S1- nutzen zu müssen, wenn man die Zweislot-Funktionalität benötigt. Die S1H unterstützt dabei auch sämtliche Spielarten der Dual Slot Aufzeichnung (Relay, Kopie etc.). Neu ist zudem das optionale automatische Splitting in Dateien von einer Minute Länge. Sollte beispielsweise die Kamera während der Aufzeichnung herunterfallen und die Datei nicht abgeschlossen geschrieben werden, verliert man im Falle eines aktiven File-Splittings immer höchstens die letzte Minute.
